Une nouvelle fois ce documentaire de création illustre (en noir et blanc) que le cinéma est un moyen sans égal pour voir et réfléchir à notre époque, en des lieux de Turquie inaccessibles, ici la ville de Gever dans le Kurdistan, aux confins de l’Iran et de l’Irak. Dans la langue turque, le nom de cette ville signifie « prairie surélevée ». Son histoire est plus que tourmentée. Le titre du film peut se comprendre comme un double sens entre les pierres qui servent de projectiles, et celles qui servent au repos des défunts.
Espérant des territoires autonomes, en 2015 après l’échec des processus de paix, une révolte du PKK provoque de nombreux drames à cause de la féroce répression de l’armée turque. Rien de tout cela ne sera illustré de façon journalistique.
C’est à une méditation intime, douloureuse, à laquelle nous invite cette réalisatrice ayant plusieurs films déjà à son actif. Ici, pas de voix off, mais des sous-titres explicatifs et évocateurs du vécu de ces habitants, certains tués en martyrs, d’autres, les mères essentiellement, voués à la déploration éternelle.
Ces images, certains enregistrements, sont traités de façon, certes à préserver l’anonymat des personnes aperçues, à éviter surtout un voyeurisme tellement contraire à l’émotion ressentie alors et, 10 années après les faits évoqués, dépassée aujourd’hui par cette réappropriation de ces destins tragiques. Ceux de Diyar Ertaş et Diyar Akim, adolescents de 16 ans à peine qui seront tués dans ces combats désespérés.
La bande sonore nous fait entendre, comme étouffés, les bruits de guerre et de combats qui marquent le destin de cette région dont le leader alors, était Öcalan, fondateur du Parti des travailleurs du Kurdistan, le PKK. C’est lui qui, après de nombreuses années de prison, appellera en 2025 à la cessation des luttes armées et à la dissolution de son mouvement politique.
Mais les martyrs ne meurent jamais s’ils restent honorés, et ce film y contribue de belle et singulière manière.