La curiosité qui me pousse à voir des films dont je ne sais strictement rien est une grande source de plaisir lorsque je découvre une pépite comme celle-ci. Le film est porté par des acteurs absolument exceptionnels, admirablement dirigés, car comment expliquer autrement qu’une fillette de six ans à peine, soit aussi fascinante, magistrale dans un rôle absolument inimaginable à cet âge ; inimaginable par ce qu’elle voit, par ce qu’elle subit. Le film est tourné en plans très serrés, transmettant ainsi une sorte d’enfermement, de pression sur les personnages dont la vie est découverte par petites touches nuancées, à l’inverse d’un récit lourdement explicatif. Ici les subjectivités, les contradictions, les antagonismes, sont montrés petit à petit, sans jugement, sans appesantissements. Une fois encore le cinéma flamand arrive à peindre des univers improbables, d’une banalité affligeante, mais d’une intensité tout à fait surprenante. Nous sommes au bord d’une route qui s’ennuie entre des champs de patates, parcourue par les bus de De Lijn et quelques français répugnants, en ribote. Les seuls moments de respiration sont proposés par des plans larges, immobiles, comme des tableaux de paysages dont le quart inférieur seul montre l’horizon désert des champs marqués de rares arbres, par une construction isolée parfois et le reste de l’image est de ciels tourmentés. La peinture, une fois encore, donne au cinéma qui en est l’un des fils, une dimension, une profondeur admirable. L’intensité de ce film repose sur les talents de ses interprètes, l’originalité, l’audace du propos, les questionnements qu’il suscite en chacun de nous car le film, sans avoir l’air d’y toucher, remet en question nos valeurs essentielles : la place de l’amour, de l’enfance, des liens familiaux dans nos vies. Il serait facile de souligner que le montage aurait pu resserrer un peu certaines séquences ; profitons de ces longueurs pour apprécier ces talents et méditer ce qui est en jeu : notre modèle de fonctionnement sociale et affectif.
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